LE LONG DE LA VIA DOMITIA...

Musée Saint-Raymond - Via Aquitania... Une nouvelle borne milliaire...

Ce morceau du IIIème milliaire de la Via Aquitania, au départ de Tolosa, a été découvert le 28 octobre 1886 par Monsieur Michel Comminges et ses ouvriers.

M(illia passuum) (tres) / Dom(ino) n(ostro) / Fla(vio) De / centio /no(bilissimo) Cae(sari)
"Trois mille pas. À notre maître Flavius Decentius, très noble César."

Règne de l'usurpateur Magnence (350 - 353), qui fit tuer en 350 l'empereur légitime Constant et dont le frère Decentius, ici mentionné, fut César de 351 à 353.

Photos : Musée Saint-Raymond (Toulouse - Haute Garonne)

AVGVSTVS ET ALII... De retour au Musée Saint-Raymond...

Aujourd'hui, les portraits impériaux ont regagné leur place initiale au 2ème étage du Musée Saint-Raymond, à Toulouse. Bien que provenant d'une autre ville, et tenus à l'écart des chefs-d'œuvre découverts sur le site de Chiragan exposés à l'étage inférieur, cette intégration dans une très belle salle présentant d'autres objets contemporains nous fera vite oublier leur expatriation.

Photos : Musée Saint-Raymond (Toulouse - Haute Garonne)

GLANVM... Le centre monumental aujourd'hui...

Quatre programmes de construction se sont donc succédé ici, sur une période de près de 5 siècles.
Les travaux récents, restituent le niveau du second forum⁽¹⁾, tout en permettant l'accès à une grande partie du centre monumental héllénistique⁽²⁾. Les piliers de fondation de la basilique restent visibles⁽³⁾.

GLANVM... Le centre monumental romain...

Puis, aux environs du tout début de notre ère, vint la période romaine avec une première réalisation :

Le forum augustéen
De forme simple et ouvert, le premier forum a été identifié grâce aux imposantes fondations de sa basilique et aux traces de son portique. Sa construction a suivi de peu l'élévation de la ville au statut d'Oppidum Latinum.

Le second forum
Délimitant une large place⁽¹⁾, il est composé de deux portiques⁽²⁾, de la basilique⁽³⁾ reconnaissable par les fondations de ses colonnes, du tribunal⁽⁴⁾ et de la curie, salle à abside d'assemblée des notables de la ville.

GLANVM... Le centre monumental héllénistique...

Sur cette photo, nous découvrons ce qu'était le centre de la ville antique. A ce même emplacement, grand quadrilatère de plus de 5000 m², nous retrouvons des traces provenant de quatre périodes différentes, au cours desquelles trois grands projets monumentaux ont été réalisés.

Les vues suivantes vous présentent ces étapes successives, comme si vous y étiez.

Le centre monumental héllénistique
Un grand édifice trapézoïdal ⁽¹⁾, rappelant le "Prytanée" grec, sorte d'hôtel de ville, un temple toscan ⁽²⁾ et un puits à couloir, "dromos" ⁽³⁾, constituent les aménagements urbains de cette période. Des chapiteaux à quatre têtes caractéristiques de la statuaire salyenne, ont été découverts dans le portique entourant l'édifice trapézoïdal.

Un quartier d'habitation
Succédant à la destruction de l'ensemble monumental, un quartier d'habitations modestes de type héllénistique, maisons à cour centrale, s'est développé dans cette zone. La maison de Sulla ⁽¹⁾ et la maison aux deux alcôves ⁽²⁾ sont caractéristiques de ce type de construction.

 

Un nouvel objet insolite... Quelqu'un a-t-il une idée ?..

Voici un nouvel objet à découvrir... N'hésitez pas à poser des questions...

GLANVM... Le rempart...

Il est constitué d'un mur avec, en son centre, une tour ⁽¹⁾ séparant la porte charretière ⁽²⁾ de celle des piétons. Derrière cet ultime parement, on distingue d'autres remparts indigènes ⁽³⁾ successivement construits l'un contre l'autre, entre le VIème et le IIème siècle av. J.-C., pour protéger le territoire de la Glanum salyenne.
Dès l'époque grecque, lorsque la ville s'étend au delà du rempart, la fonction défensive s'estompe ; le  rempart commémore et monumentalise alors la séparation physique entre les nouveaux quartiers urbanisés et l'ancien centre ville indigène, avec le quartier de la source sacrée ⁽⁴⁾.

Ci-contre, les figures représentent le développement de la ville, au niveau du rempart, entre la fin du IIIème siècle et le début de notre ère...

AVGVSTVS ET ALII... L'Ara Pacis Augvstae (suite et fin)...

Sur cette partie, un peu plus sombre, du bas-relief de l'Ara Pacis Augustae à Rome représentant la procession du 4 juillet 13, nous apercevons, à gauche et au premier plan, le couple Antonia Minor (nièce d'auguste) et Drusus l'Ancien (frère de Tibère). Antonia tient la main de leur fils Caïus Julius Caesar, dit Germanicus.

Remerciements à Marie Ann Sullivan, professeur émérite, en anglais et histoire de l'art, à l'université de Bluffton dans l'Ohio (USA), qui m'autorise à publier ses photographies.
http://www.bluffton.edu/~sullivanm

AVGVSTVS ET ALII... Les portraits impériaux de BAETERRAE (suite et fin)...

ANTONIA MINOR (36 av. J.-C. - 37 ap. J.-C.)

Fille cadette de Marc-Antoine et d'Octavie (sœur d'Auguste). En 16 av. J.-C., elle épouse Drusus, le second fils de Livie et frère de Tibère. Elle est la mère de Germanicus et de Claude, et la grand-mère de Caligula. En 37, quand Caligula devient empereur, elle est dans un premier temps honorée comme membre de la famille impériale, puis finit empoisonnée, sans doute sur l'ordre de son petit-fils. Elle ne vit jamais son fils Claude parvenir à l'empire en 41.

Antonia Minor, de la même génération que Julie, ne porte pas la coiffure à nodus. Ses cheveux forment une couronne ondulée qui ourle le haut du visage, puis ils sont tirés en arrière, passant par dessus les oreilles. Sur la nuque, ils sont attachés en une courte et épaisse queue de cheval. Antonia n'est pas tenue de porter la coiffure à nodus car, pendant toute la période augustéenne, elle est plus éloignée de la scène publique que Julie. Les portraits d'Antonia se multiplient au moment de sa plus grande influence, l'époque tibérienne.

Selon Jean-Charles BALTY, historien de l'antiquité romaine, à l'extrémité arrière de la partie conservée, un ressaut marque le rebord d'un voile qui recouvrait l'occiput et retombait lourdement sur les épaules en passant derrière les oreilles. Le personnage était donc figuré dans ses fonctions de prêtresse du culte d'Auguste (Divus Augustus), fonction qu'elle exerça après le décès de Livie (29 ap. J.-C.).

Extrait de la notice "AUGUSTUS ET ALII Le portrait romain"
Exposition du 31mai au 18 septembre 2011 - Musée du Biterrois.

 

AVGVSTVS ET ALII... Les portraits impériaux de BAETERRAE (suite)...

DRUSUS LE JEUNE (13 av. J.-C. - 23 ap. J.-C.)

Il est le fils de Tibère et de sa première femme, Vipsania Agrippina. La mort de Germanicus, en 19, lui ouvre la voie de la succession. Jusque là, il a accepté un rôle mineur par rapport à son cousin. Il a seulement un an de moins que le défunt et il est aussi intelligent, comme cela apparaît clairement dans la façon dont il a fait face à la révolte en Pannonie. Son père l'élève au consulat et partage avec lui la puissance tribunitienne (tribunicia potestas) en 22. Pendant ce temps, Séjan, nommé Préfet du Prétoire (Præfectus Prætorio) en 16, réussit rapidement à gagner la confiance de Tibère. Aux côtés de Drusus, favori pour la succession, s'ajoute le personnage de Séjan qui acquiert une grande influence sur l'oeuvre de Tibère. Entre Séjan et Drusus s'installe une situation de rivalité et le préfet commence à réfléchir à la possibilité d'assassiner Drusus et les autres successeurs possibles de Tibère... Drusus meurt empoisonné en 23. Lorsque Tibère, retiré à Capri, apprendra la nouvelle, il fera destituer et assassiner Séjan.
Tout comme Germanicus, il semblerait que cette tête ait appartenu à une statue cuirassée. On ne saurait douter de la réalisation des portraits de Drusus et de Germanicus par la même officine : déjà très semblables dans l'attitude, et le port de la tête, ils présentent des points communs dans l'arête vive des arcades sourcilières, un même dessin et une même expression des yeux.

Extrait de la notice "AUGUSTUS ET ALII Le portrait romain"
Exposition du 31mai au 18 septembre 2011 - Musée du Biterrois.